今年以来,中国的拍卖市场继续异常火爆,6月6日在保利春拍场上,北宋黄庭坚的名画《砥柱铭》拍出了3.9亿元的天价,和今年5月5日以1.064亿美元(折合人民币7.2亿元)刷新世界[0.00
0.00%]艺术品拍卖纪录的毕加索名画相比,差价仅低85%左右,大大缩小了中外艺术品拍卖的价格差距。古人云:盛世古董,乱世黄金。今日中国,古董价格暴涨,黄金价格飙升,实可谓:中国的盛世,全球之乱世。

“自古名画多寒门”,这在中外画史上都有类似的说法,它有两层意味:名画的作者大都命运不济;名画的际遇往往波折坎坷。

古董收藏源本不是投资行为,古代是“贡品”,现代始有收藏。收藏品市场是富人的游戏,参与者为名人雅兴,极致奢华。奢侈品的“奢”字是“大+者”,所以古董交易是大人物玩儿的东西,然而在中国的拍卖场中,大人物隐行于市,小人物熙熙攘攘,收藏家与投资客共聚一堂,十分热闹。古董和艺术品一旦有了投资品的属性,就会像今日楼市一样价格暴涨,因为投资市场的核心价值是交易价值,不是收藏价值,交易价值的两大支柱是群体冲动与货币流动,所以具有暴涨暴跌的不确定性。楼市中,人来疯涨,人去楼空,价格波动背后是人口与货币两个流动性和一个稀缺性,即城市水土资源的稀缺性。古董市场也是如此,古代艺术品的稀缺性毋庸赘言,而“奢侈”的“侈”字就是“人多”,人多哄抢,钱多疯涨,古董拍品迭创天价,这与房地产市场上的“地王”和“楼王”一样,源头都是隐身于超额货币背后的贪婪和恐惧。因此,财富在贪欲中流动,泡沫在恐惧中升腾。

金沙娱乐 1

金沙娱乐,古董价格的暴涨来自于超额货币,也是现代市场经济中泡沫化的财富,所以会和股市楼市交相辉映,此起彼伏。特别是在楼市地震殃及股市之际,泡沫化的财富就像水池里的葫芦一样,按下葫芦浮起瓢,从长期趋势看,股市楼市与古董名画都会在长期性的超级泡沫中同起同落。日本经济当年在其盛极而衰的拐点到来之前,东京的股市与楼市两大超级泡沫从1986年渐入疯狂,与此同时,1989年日本一家地产开发公司以75亿日元的天价买下了毕加索的《皮埃莱特的婚礼》,安田保险公司的老板斋藤举牌58亿日元买下了梵高的《向日葵》,再加上雷诺阿的《红磨坊街舞》等几幅世界名画,斋藤在同一场拍卖会上以总价
1.5亿美元的成交纪录震惊了艺术品收藏界!拍卖场上的日本人“疯了”,1990年被日本人买走的世界名画总价高达33亿美元!此后,日本公司又天价收购洛克菲勒中心和派拉蒙影视公司,这三大事件被史学家成为日本经济盛极而衰的标志。而后在90年代,日本的经济泡沫破灭,这些名画也和洛克菲勒中心与派拉蒙公司股权的命运一样,几乎都以半价流回欧美拍卖市场,其中有几幅名画甚至还未开包就又回到了欧美拍卖场,有评论说:“世界名画与经济泡沫共进退”。

前些日子一幅名画《侧卧的裸女》以1.52亿美元的价格(不含佣金)成交,创下艺术品拍卖史上的第二高价,由于买主是一位曾将天价古董用作茶杯的高调中国藏家,这幅少有人懂的名画也连带让舆论着实躁动了一段。《侧卧的裸女》的画作者是莫迪利亚尼——没听说过没关系,因为地球上只有很少人熟悉他,而这位寿命只有36年的画家人生际遇比“寒门”还不济。他少有艺术天赋,23岁从出生地意大利前往艺术之都巴黎,以才情纵横、狂放不羁闻名当地艺术圈,其作品风格绽现,个性突出,然而始终不被时人所识,他陷入情色与毒品的漩涡,当毕加索开始推介他的作品,当其盛名指日可待,这位潦倒的画家却因肺病发作溘然离开人世。画家命运多凄凉,名画也是常蒙难。以名画《阿黛尔·布洛赫·鲍尔夫人的肖像》为例,奥地利著名画家古斯塔夫·克利姆特的这幅作品以1.35亿美元创下2006年全球艺术品拍卖纪录。画作最初的主人是布洛赫·鲍尔夫人,1925年她患脑膜炎去世,据其遗愿,这幅油画将由其后人继承,然而二战期间,
德国纳粹将这幅画掠走,之后辗转流离,画作后被奥地利维也纳的美景宫美术馆藏入。2000年,鲍尔夫人的侄女玛丽亚·阿特曼发起诉讼,要求索回这幅曾被非法掠走的名画,在艰难司法纠纷及巨额律师费用之后,玛丽亚得到名画并很快将其拍卖。根据艺术轶史,当年克利姆特创作此画时对鲍尔夫人有一段浪漫恋情,画中笔触总有万种情愫,而如今无论画者、被画者以及画作的拥有者都已物是人非,而令名画出名的,在其艺术价值之外,却更是市场数字带来的冰冷光晕。那些以天价画作而闻名的艺术家们大多既等不到,也想不到他们的作品日后能卖出如此天价,高昂的价格当然同画作的艺术水准有关,更多的因素还在于画家传奇的才情和机遇、作品数量多寡、艺术评价的变迁,以及更为关键的一点:市场的起落。如今国际市场的天价画作,越来越多出现国人、华人的买家名字。这情况同上世纪80年代股市楼市超级泡沫的日本何其相似。1989年日本一家地产开发公司以75亿日元的天价买下了毕加索的《皮埃莱特的婚礼》。安田保险公司的老板斋藤举牌58亿日元买下了梵高的《向日葵》,再加上雷诺阿的《红磨坊街的舞会》等几幅世界名画,斋藤在同一场拍卖会上以总价1.5亿美元的成交纪录震惊了艺术品收藏界!拍卖场上的日本人“疯了”,1990年被日本人买走的世界名画总价高达33亿美元!此后,日本公司又天价收购洛克菲勒中心和派拉蒙影视公司,这三大事件被史学家称为日本经济盛极而衰的标志。而当日本泡沫破灭,天价名画也陷入沦落。昔日名画,花落何处?回看日本,到了上世纪90年代后半期,名画大规模低价流出日本,像毕加索的《镜前的少女》、雷诺阿的《浴女》等,都是画家的代表,它们都是日本人在上世纪80年代末和90年代初以数亿日元以上的价格购买的。随着日本经济跌落,它们又都卖给了欧美藏家。其中,曾任大昭和制纸公司总经理的齐藤了英当时以拍卖史上最高的价格购买的《保罗·嘉塞医生》和《红磨坊街的舞会》,在齐藤1996年去世后全部被卖到了海外。此前的“天价”也
跌碎一地。一位日本艺评人这样说:“这给人一种感觉,好像在泡沫经济时期以高价借给日本人的绘画,又被从变得没钱的日本取回去了。这些画就像有钱人手中默默无言的奴隶。”令人扼腕的是,名画的天价以及跌价,在很多时候反衬出名画的卑微,比如在日本大肆收敛名画的10年,日本的艺术文化却依然是封闭的,藏家将名画束之高阁,画商在密室中决定画价,世人听到一个个天价,却见不到一幅幅名画,直至再次送上拍场,供人估价竞买。此番情景,恰恰可谓艺术界那一桩桩红颜薄命的不绝公案。

说完古董再谈黄金,金价居高不下是乱世之兆,因为金融危机动摇了美元的货币霸权。1971年布雷顿森林体系事实上解体,世界货币进入了纸币主导的美元时代。以美国为首的政府举债投资和举债消费使财政赤字不断扩大,国际贸易的逆差也越来越大,在美元不稳的威胁下,各国的外汇储备货币四处寻找保值增值的避风港,人们自然不会忘记马克思在《资本论》中引用的名句:黄金天然不是货币,货币天然是黄金。古董和黄金价格的上涨都反映了一个残酷的经济事实:货币贬值!财富的货币化来自于人性的一种心理偏好——货币的流动性偏好。凯恩斯主义经济学以人性的三大心理偏好为基础,演绎了政府的经济职能与“适度通胀”的目标,而这三大心理偏好之一就是货币的流动性偏好。财富的货币化必然带来一个结果:什么东西都可能稀缺,唯一例外的是货币!2006年11月
16日,著名经济学家米尔顿·佛里德曼辞世,享年94岁,在他的遗言中有一句话:通货膨胀,无论何时何地都是货币现象!

我们选择了用超额货币驱动经济增长的发展模式,中国的广义货币总量(M2)去年超过了美元,今年五月又超过了欧元!此时要不断提醒自己的是:在任何交易市场中,投资人一旦遇到了货币,就难以避免“齐人攫金”的疯狂,价格问题追根溯源,几乎都是货币问题!

相关文章