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吴冠中《交河故城》

限量版画,简单来说,其实就是原作的复制品。因其有艺术家授权、监督质量,并且限量,因而不同于印刷品,被归入艺术投资收藏品的范畴。在欧美地区,限量版画的收藏价值早已得到普遍认可,已经成为艺术品收藏人士入门的第一阶段,就连梁朝伟在香港的山顶豪宅,墙上挂着的也是限量版画《桃花始盛开》。但在国内,限量版画因其印刷的生产方式一直存在争议,一个成熟的市场体系迟迟未能建立起来。

今天嘉德在线新上线了一个吴冠中专场。其中20件带有吴冠中签名的限量丝网版画,起拍价大多在十几万元,最高的一件30余万元,客户尚未有什么反馈,公司同事首先表示出了不解:复制品,十几万,疯了吗?有这个钱我可以买到一件不错的油画原作、一件正品的清代官窑、一件……
原来,他们把限量丝网版画理解成了“高仿”,这实实在在是两个概念,不要用古玩行的眼光看待当代艺术,而要去了解当代艺术本身的发展规则。

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版画就是原创作品

在画家特别是油画家看来,限量版画的出现,拯救了他们对作品无法割爱而又不得不进入市场的两难,甚至有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作,借出来进行复制。而对于艺术品投资收藏者而言,大家最关注的还是限量版画到底有没有投资收藏价值?

这个专场里的拍品一共分成了三个等级:带有画家亲笔签名的丝网版、珂罗版、综合版,后两种属于一般意义上的印刷品范畴,价位大多在千元左右。丝网版则完全不同,属于正规版画范畴,在中央美术学院里,设有木版、铜版、石版、丝网版画四个工作室,代表了版画的四个种类。

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丝网版画是按照严格的制作流程制作出来的,复杂程度并不亚于油画原创作品。理论上说,有多少种颜色,就需要制作多少种版,像吴冠中这种“彩墨朝天”的作品,可以想见其制作之复杂和成本之高昂。因此,不能把丝网版画当作普通印刷品来看待,而应当成一个艺术创作种类,事实上,它的意义相当于另外一种形式的再创造。

质疑限量版画的人,是因为他们不知道限量版画和印刷品的区别。限量版画虽然也是印刷复制出来的,但它是有艺术性的。首先,限量版画的制作,是得到画家或艺术基金授权的,依托现代高科技十多亿像素的立体扫描仪扫描原作,以高仿微喷数字技术印刷而成的;第二,画家要监制限量版画的制作过程,包括画作的色彩冷暖、明度,都是画家说了算,最大限度地体现画家的意图。因为加入了画家的主观意图,所以限量版画并不追求100%还原原作,比如局部色彩,画家可能会认可比原作深一点或浅一点的颜色,只要他们认可,我认为都是忠于原作的。最重要的是,这些版画是限量的,每一张版画都会在作品的左下角标明印数和印张,一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的,如32/99,即此画共印制了99张,这一张是第32张。

性价比要相对于原作而言

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金沙娱乐,一个朋友看到专场上线后,也在msn上问我,说她本以为高仿存在的价值就是性价比好,物美价廉,十几万简直不可思议。我给她的答复是,这里面有两个误区:第一,丝网版画不是高仿,而是艺术原创;第二,性价比是相对于原作而言的,而不是相对于通常概念里的“便宜”和“贵”。

以前的技术水平,做不出现在收藏级的限量版画。但即使是那一批作品,如今价格也都已经很高了。目前国内拍卖市场上成交最高的是吴冠中的限量版画,2003年的时候,他委托国内一家机构做限量版画,把一生中400多张作品的复制版权都授权给了他们。如今这一批限量版画,最贵的拍到了50多万元,最便宜的也要7万多元。在欧美地区,限量版画的收藏价值早已得到普遍认可,在20世纪90年代之后,毕加索的油画作品上升到千万美元的水平,与此同时,他的版画也随油画行情的上涨而走高,以《节俭的一餐》的版画为例,从1984年的3.25万美元,上升到2004年的110余万美元,上涨了近36倍。反观目前版画在国内的价格现状,像周春芽的桃花系列油画价格至少在300万元到500万元,而他的大尺寸版画《苏州桃花》价格约16万元,充分说明限量版画在中国的市场已经萌芽。

以其中那件《交河故城》来说,2007年拍了4070万元,让关注艺术品市场的人们着实兴奋了一把。现在一件带有画家本人签名的限量丝网版《交河故城》售价22万元,即使乘以100,是2200万元,那也比4000万便宜得多了。《交河故城》还并不是目前为止最贵的吴冠中,今年春拍,《长江万里图》在翰海拍出了5700多万元,而按照业内人士普遍的预测,这仅仅是个开始,未来作品翻番没有问题,问题只不过是到底能翻几番。因为稀缺,因为大师已逝,存世的吉光片羽蕴藏的价值可能是我们今天并不能完全知晓的。。。我们又怎能用有形的货币衡量一个大师的价值?

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吴老是个高产的画家,我没有查到他一生作品数量的准确数字,按照一般艺术家的创作规律,不会超过1万件,而中国有高端艺术消费能力的人群远不止
1万人,也不可能一人手上仅仅只有一件。这么算下来,能够得到他原作的人数十分有限。当一个艺术家的作品存世量是固定的,那么带有其亲笔签名的限量版画,同样也成了不可再生资源,其收藏价值显而易见。

目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降,但限量艺术品的收藏市场却在上升。有统计数据显示:西方国家的艺术品市场70%是有限印刷品市场,原作市场只占到三成。但国外的限量版画还分有多种级别,有收藏级的,也有普及型的。在这方面做得最成功的是美国画家Thomas
Kinkade,他的普及型版画,几乎每20户美国家庭中就有一幅。他甚至把限量版画做成了一个产业,最高峰的时候,一个小时的网上订购量就达到了100万件。

一种国际通行做法

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以限量版画的形式来更广泛地传播自己的作品,这是西方非常流行和通行的方式。其中最高产也最著名的一位,恐怕要算毕加索,他热衷于为自己的作品制作各种形式的限量版画,石版、蚀刻铜版、工具刻铜版、浮雕版、木刻、凹铜版腐蚀制版……
最早的一批诞生于1905年,大量制作是在“二战”之后,他找到了巴黎著名的艺术商Atelier
Mourlot,这个品牌同时也制作夏卡尔(Chagall)、马蒂斯(Matisse)等艺术大师的限量版画。按照一些专门经营毕加索版画的人估算,毕加索一生各种形式的原作加在一起约有25000件,而他亲自参与制作的版画数目达到2500件,相当可观。

随着艺术品市场的繁荣,限量版画自然就受欢迎。因为名家画作都成为了艺术爱好者趋之若鹜的收藏对象,但原作动辄上百万上千万元的高昂价格,令一般藏家难以承受。而限量版画平易近人的价格,则使这个问题迎刃而解。艺术应该停止孤芳自赏而走向民众。如果艺术品只能成为少数人的玩意,那么对艺术家本人和整个艺术市场的发展来说都不是件好事情。家里挂一张名家的应酬之作,还不如挂一幅限量版画,能够欣赏到原汁原味的艺术精髓。

据熟悉国际上艺术管理的专业人士介绍,很多艺术家都把版画作为推广自己作品收藏的手段,是大众化消费和收藏非常重要的手段。版画一方面通过限量,保证了其收藏价值;另一方面通过相对于原作更为贴近大众消费能力的价格,成为艺术消费的重要品种。在西方的艺术品消费市场上,高品质的名家名作版画很受青睐,它们被用于装饰办公室和家居,对内得到了近距离享受大师艺术的机会,对外显示了自己的品味与格调。

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如果说十几万的签名限量丝网版画列入收藏范畴,那么千元左右的高质量印刷品,就完全属于大众艺术消费的层面了。消费是和投资、收藏都不同的概念。投资只是一个结果,或赚或赔,过程里和艺术品没什么交流,没多少感受;收藏是一个很高的境界,很少人能达到,门槛很高,需要悟性和专业知识,当然还有我曾经说过的社会责任感;而消费,是我们普通大众可以做到的。但是首先别想着拿艺术品挣钱,喜欢它是你买它的第一要诀,然后可以想想它在你的生活中发挥怎样的功能,是挂在自家的客厅里,还是送给朋友,这才是艺术消费。

按照国际惯例,限量版画的定价一般是原作价格的1/20左右。不过,除了原作价格作为版画价格的衡量标准外,版画的价格还受其他因素影响。比如不同类型版画的价格有所不同,一般有珂罗版画和丝网版画两种,前者价格偏低,最低可能三五千元,而丝网版画价格从三五万元到20万元不等。这个价格,也为日后的升值留下了比较大的空间,因为版画的价格会随着原作价格的上涨水涨船高版画因为复制的特点,在签名上是有一定的格式的。

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限量版画会在作品的左下角标明印数和印张,一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的,如32/99,即此画共印制了99张,这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代。

另外,有些版画左下角没有注明印数和印张,而是写上A.P、P.P、H.C等字样的缩写:

A.P=Artist Proof,艺术家自存(作家自己保留的试印制作品,法语缩写为E.A);

P.P=Printer’s
Proof,技师保存(请技师印制的作品,印制完成后移居一定的比例留给技师的);

H.C=Hors Commerce(法语),印制样品(技师制作前用来对版或试版的作品)

B.N=BibliothqueNatioale(法语),是艺术家存放于国家档案室的作品;

L.C=Library of Congress(法语),是艺术家存放在图书机构的作品;

ATL=Atelier(法语),画室、版画工场的缩略语,是留在版画工场的版样。

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