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2011年5月31日,张大千作于1947年的设色纸本立轴《嘉耦图》以1.9106亿港元(折合人民币1.58亿元)成交,创其作品的世界拍卖纪录。

我们知道,市场经济条件下,价格由市场供求决定,对于独一无二的艺术品而言,正规的拍卖机制决定了出价最高者得之。从“求”的角度而言,“1.008亿”是买家经济实力和竞买信心的体现,今年火热的拍卖行情是成就这亿元高价的宏观背景,而这个背后反映的是我国繁荣的经济形势和宽裕的货币环境;对于“供”者来说,其内在的艺术价值以及衍生的经济价值,是其可以与“1.008亿”画等号的内在原因。《爱痕湖》是张大千晚期的顶峰作品之一,也是张大千独创“泼墨泼彩”画法的代表性作品,其艺术价值显而易见。“1.008亿”这个被媒体广为宣传的数字,已然赋予了《爱痕湖》难以估量的经济价值。梵高的天价《向日葵》给日本企业带来的宣传效应可以给我们足够的启示。

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还是这个老生常谈的话题,有哪些因素影响着一件艺术品的价格?著名艺术评论学者马健认为,影响书画价格最重要的因素可以归纳为作品的吸引力、炫耀性和投机性。《爱痕湖》这幅被艺术史界所公认的张大千泼彩山水中最精彩的作品,其自身所具备的吸引力、炫耀性甚至投机性自然不言而喻。但同时,从技术分析角度讲,《爱痕湖》的创作题材和手法、尺寸、创作年代、交易时间和地点等因素对其价格同样产生影响。

张大千《嘉耦图》

张大千作为中国画坛上极具影响力的国画大师,其作品题材多样,人物、山水、花鸟等无一不精,而且其晚年泼彩和泼墨技法开创国画新风格。不同题材和技法的艺术效果各异,由此作品的价格也会有所不同。在张大千诸多作品中,以假乱真的仿古画、大行其道的泼墨泼彩作品和承古创新的仕女作品价格最高。近两年来,这三类作品平均每平尺价格都超过30万元,远远高于山水、花鸟和人物等题材的作品;山水类作品平均每平尺大约20万元左右;花鸟和人物类作品均价在
18万至19万元左右。花鸟类作品中荷花的价值最高,均价接近20万元每平尺。

金沙娱乐,2011年,张大千作品的拍卖总额达到5亿多美元,为全球之首。紧随其后的是齐白石
(4.451亿美元),安迪·沃霍尔位居第三(3.248亿美元),毕加索位居第四(3.116亿美元)。法国知名艺术品网站ARTPRICE上个月公布的“2011年全球最贵艺术品”榜单显示,毕加索在持续领跑全球艺术品市场多年后,终于被张大千齐白石超越。

目前书画市场上流行以平尺定润格。当我们把张大千作品的价格和尺寸进行比较时,确实可以看到两者之间有一定的正相关性。用统计方法测算可以看出,作品尺寸每增加一平尺,其价格上升约8.8%。

在中国艺术品泡沫的大背景下,这份榜单仅仅按各家拍卖公司的成交额来统计,当然并不让人完全信服,路透社就对比毕加索的数据并质疑说“毕加索的交易是相当透明的,历史上最高的一年也不过只有3.63亿美元”,从交易的透明度上质疑正切中了中国艺术品市场的“软肋”,但不管怎么样,即使去除中国艺术市场的水分与泡沫,即使张大千成交额仍排于毕加索之后,不可否认的是,张大千这几年的市场成交价一直在稳步上升,张大千与齐白石也一直在领跑中国艺术品市场。在中国艺术市场中,“北齐南张”双雄并立的局面旷时日久。

一般而言,一件艺术品的创作年代比较早,流传时间比较长,该作品便具有很高的时间价值,也更有稀缺性,它的价格往往也会较高。但我们分析张大千在30年代至70年代的作品时,创作年代的远近对作品价格没有显著作用。40年代张大千创作的作品目前比较受市场追捧。这段时间他的仿古画和仕女图作品较多,价格较高;60年代以后其泼彩泼墨作品较多,这段时期创作的作品均价也较高。

张大千自青年时期就以卖画为业,职业画家的时间达60多年,有专家称其传世作品约为3万幅左右,但由于张大千中年旅居海外,后定居台湾,很多精品力作并不在大陆。从2002年至今,半数以上的张大千高价都在香港诞生,如泼彩朱荷屏风在香港苏富比以2100多万港元成交(2002年)、泼彩山水《瑞士雪山》以1600多万元成交(2005年),张大千作品第一幅过亿元的作品是巨幅绢本泼彩《爱痕湖》(2010年在中国嘉德以1.008亿元成交),但这一纪录并未保持多久,2011年5月,香港苏富比的“梅云堂藏张大千画”专场中,张大千的《嘉耦图》以1.9亿港元成交,创下目前为止张大千作品的最高拍卖纪录。

一件艺术品在不同的拍卖公司交易对其价格也具有影响。知名拍卖公司在信息和人脉汇集方面的能力使其艺术品价值发现功能得以更好的体现。中国嘉德国际拍卖公司的雄厚实力也是成就《爱痕湖》1亿零80万元天价的主要因素之一。

尽管张大千作品价格一路稳定上涨,并不是所有的张大千作品都能卖大价钱,真正的精品是在其艺术生涯的两个高峰时期创作的作品。

同时,我们知道艺术家的知名度和作品的艺术价值是影响其价格的重要因素。例如达•芬奇、梵高等享誉全球的画家,一些并非其代表作的作品甚至是草图等也常常受到投资者的高度关注。近两年来,张大千书画作品每平尺均价为25万元左右,如此市场价格可谓是对其艺术价值和地位最有力的肯定。而能够体现其艺术贡献的泼墨泼彩作品均价亦超过40万元每平尺,可以看出具有较高艺术价值的作品其市场价格一般也就越高。

书画专家张蔚星认为,张大千第一个高峰是1946-1949年间,适逢大千从敦煌回来,在这个时期他的人物画学唐代的壁画法,山水学两宋山水,花鸟也以宋代宫廷工笔为主,极其雍容华贵。张大千这一时期创造的绘画作品包括山水、人物、花鸟在拍卖价格排名中非常靠前,1.9亿港元成交的《嘉耦图》就是张大千在1947年创作的。张大千的第二个艺术高峰则是在1960-1983年间,这一阶段张大千创立了泼彩的艺术作品。他的泼彩作品主要是山水画,也有一部分荷花题材的花鸟泼彩画,此时的山水画价格明显高于人物和花鸟。《爱痕湖》就是在这一时期创作的代表作。

张大千早年造假画人所共知,张大千对此也不讳言曾专仿石涛等的画,骗了不少收藏家。但目前艺术市场中的张大千赝品同样不少,张蔚星说:“20世纪30年代至1949年,有一个类似于流水线作业的张大千画作‘加工厂’,他的学生、亲人等都在帮他作画。比如张大千的细笔山水画,画中很多工笔亭台楼阁都是张大千学生画的,再如张大千的花鸟画,很多荷花也都是由人代笔,而题款则是由张大千自己完成,当然,这种代笔的现象也非张大千一人独有,所以说,不是所有的张大千画作都有很高的收藏价值。”

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