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2016年6月7日晚间,匡时2016春拍“畅怀——古代书法夜场”在北京国际饭店会议中心举槌,此专场共33件书法精品。其中,张瑞图《草书桃源行》以700万元起拍,以750万元落槌。据悉,此前估价为800至900万元
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张瑞图《行草书岳阳楼记并诗》册 纸本 29×32厘米×20 天启五年(1625年)作
匡时拍卖
释文:岳阳楼记
庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。越明年,政通人和,百废具兴。乃重修岳阳楼,增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?
若夫霪雨霏霏,连月不开,阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。
至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱偕忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。
嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲;居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君。是进亦忧,退亦忧。然则何时而乐耶?其必曰“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”乎。噫!微斯人,吾谁与归?
天启乙丑书于东湖果亭,瑞图。
出岫何年停不飞……书《岳阳楼记》后有余纸而笔未倦,书此塞白。瑞图。

艺术家:张瑞图

备 注:刘墉旧藏。
北京匡时国际拍卖有限公司2011年秋季艺术品拍卖会《风标独异——晚明五大书家作品专场》
金沙娱乐,估 价 RMB 1,500,000-2,000,000
成 交 价 RMB 4025000.0000
拍卖日期:2011-12-03
【附录】
奇逸诡谲 寓巧于拙
——张瑞图行书《岳阳楼记》册页賞析
张瑞图在行书和草书方面都有自己独特的贡献,其草书以其方折险绝、翻腾折带、淋漓恣肆的艺术风格成为晚明新书风的典型。其行书亦融汇各家,别出心裁。清梁巘《评书帖》云:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》,后学东坡草书《醉翁亭》,明季书学竞尚柔媚,王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。”
沙孟海《近三百年的书学》叹道:“明季书学极盛,除祝允明、文徵明年辈较早,非本篇所能说及的外,余如张瑞图、孙克弘等,并不在董其昌下。”张瑞图的行书可贵之处不在险,而在于寓险于平、寓巧于拙。此张瑞图《岳阳楼记》、册页即是。
此册页的行书风格清健爽利,区别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆,更显安然自得。张瑞图书风分期大致可以其六十岁为界,前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转,前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁,前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本册于险绝中见平稳,朴拙中见巧妙,更趋近于张瑞图晚年归隐后的整体风格和创作状态。结字劲挺,行间疏朗,字距紧密。一行之内數字错落有序,字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端,使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明,神完气足,一派天机,不失为张氏严谨一路书作的典范。
在推崇晋唐的明代书坛,张瑞图敢于冲破赵孟頫书风的笼罩,“独标气骨”,以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态,力矫颓靡的时弊,这对书法艺术的发展是有很大贡献。其“奇逸”之风大胆冲破了长时期以来帖学独宗“二王”的局面,以其独有的胆略和才识另辟蹊径,大大发扬了晚明书法的浪漫主义精神,是明未书坛变革中反叛传统、绝去依傍的一个实例。在他的影响下,其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋,力振摩刻之风,颇能振聋发聩,开启了晚明书坛改革鼎新的先河。與董其昌並稱為“南张北董”。时人又将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。
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作品名:草书桃源行

质 地:绢本

尺 寸:31×610cm

张瑞图出身寒门,却自幼聪颖过人,其启蒙老师林天咫是大思想家李贽之后,这样良好的教育背景使他年轻时即以善书名世。1603年,张瑞图举于乡,后以殿试第三名进士及第。官至礼部尚书,晋建极殿大学士,加少师。退出朝野后,隐居晋江青阳下行故里,生活恬淡,优游田园林壑,忘情山水,经常往白毫庵中与僧人谈佛论禅,以诗文翰墨自娱,留下大量书法及诗歌作品。所作《村居》、《庵居》等六言诗300余首为世人传诵。

在中国书法史上,晚明是一个具有里程碑意义的时期。此期作品在形式上开始大幅长轴的探索,在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式,而代之以激越奇崛的气象,名义上师法古人,实则别出心裁,洋溢着创新精神。晚明书风带着它强劲的革新气息冲击着长久以来婉丽书风一统天下的格局。张瑞图正是这个时期最有创造性的书家之一,时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。而后人则将他和王铎、傅山、黄道周、倪元璐归类为晚明最具创造力的书法家。他的书法奇崛直硬,用笔猛利劲峭,以折代转是其区别于晚明其他书家的最主要标志。

这种使转方法让后世的书法评论家几乎找不出其书法渊源,清代秦祖永《桐阴论画》所言:“瑞图书法奇逸,钟、王之外,另辟蹊径。”其行草书参杂章草笔法,用笔横撑竖戳,笔势矫健跌宕,章法字密行疏,奇崛纵横,一扫元明秀媚书风,如一泓清泉,令人耳目一新。他“解散北碑以为行、草,结体非六朝,用笔之法则师六朝”,别出心裁。用笔多侧锋,横截翻折激荡跳跃,“剑走偏锋”更显锋芒凌厉,使其书方多于圆,无媚姿亦无俗气。时人赞为“奇恣如生龙动蛇,无点尘气”。清人梁巘《承晋斋积闻录》曰:“圆处悉作方势,有折无转,于古法为一变。”《评书帖》又曰:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》,后学东坡草书《醉翁亭》,明季书学竞尚柔媚,王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。”近世书学大盛,对张瑞图书作的褒赞也甚可观,沙孟海《近三百年的书学》叹道:“明季书学极盛,除祝允明、文徵明年辈较早,非本篇所能说及的外,余如张瑞图、孙克弘等,并不在董其昌下。”

此卷书王维《桃源行》,行笔稍缓,气势遂壮,笔笔沉稳,力量一贯到底。避免了习见的尖利,一变而为圆厚。但书写至卷末,他那种激昂腾跃的个性又沛然笔底,往往一笔数行,如哀弦急管,声情俱集,将他的个性、情绪以及功力发挥到了极致。在张瑞图传世书法中,这是一卷至为精彩的力作。

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