景泰蓝,又称“铜胎掐丝珐琅”,是一种在铜质的胎型上,用细薄的扁铜丝掐成各种花纹,然后再把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。因其在明朝景泰年间盛行,所使用的珐琅釉又多以蓝色为主,故而得名“景泰蓝”。在中国古代,景泰蓝曾经深得元、明、清几朝统治者的喜爱,是一种宫廷专享的皇家艺术品。而现如今,景泰蓝也成为了收藏市场上的抢手货,屡屡在重要的拍卖会上现身并拍出高价。那么,古时候皇家为何会对景泰蓝钟爱有加,而当下人们在收藏景泰蓝时又有哪些需要注意的问题呢?带着这些疑问,中国文物网于近日采访了北京禄展铭盛文化发展有限责任公司总经理、“中国当代掐丝珐琅、景泰蓝第一人”张同禄大师的直系传承人张颖。

景泰蓝,始终给人们一种异国风味,并且华丽夺目。经历600多年的描摹、烧制,传统的工艺师们慢慢将景泰蓝从器物的代称升华为一种中国传统文化的象征。这种瓷铜结合的独特工艺,将中国工艺史上最牛气的两件东西——瓷器和铜器完美结合。而随着一系列名家藏品开始在拍卖市场上出现,使得投资者开始看到它的庐山真面目。

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金沙娱乐,景泰蓝“真身”

景泰蓝在古代颇受皇家青睐

“全部工作是手工,只有待打磨的成品套在转轮上,转轮由马达带动的皮带转动,算是借一点儿机械力……洼下去的地方磨不着。那非纯用手工打磨不可。”叶圣陶在《景泰蓝的制作》一文中记述了纷繁复杂的景泰蓝艺术品制作的过程。

12世纪,掐丝珐琅技术由阿拉伯传入中国。到元明清时期,开始被宫廷所垄断,成为皇家的专享之物,及至18世纪一直被历朝统治者所喜爱。据张颖介绍,尤其是清朝的皇帝,虽然清宫里面的奇珍异宝数不胜数,但是他们对景泰蓝却有着特别的青睐。究其原因,张颖认为,一方面是因为清朝的皇帝对于繁缛、大气的艺术风格尤为喜爱,而景泰蓝恰恰是最能体现这种艺术风格的艺术品;另一方面是因为景泰蓝以铜为胎,而那时铜在中国属于非常珍贵的材料,需要从外国进口。材质本身的稀缺性再加上制作工艺的复杂性,使得景泰蓝也成为了最能够体现皇家富贵之气的艺术品。

喜欢景泰蓝的人大部分是钟情于其华丽的纹饰和优美的造型,为景泰蓝制作工艺的复杂所折服。其实,景泰蓝又称铜掐丝珐琅。数百年前,掐丝珐琅技术从阿拉伯国家传入中国,经工匠改造,发展为厚胎掐丝珐琅和薄胎掐丝珐琅两种,在明代景泰时期(公元1450~1456年)得别名“景泰蓝”。据《日下旧闻考》记载,明景泰年间,宫廷设有制作景泰蓝的作坊御用监,出品在质料上取得空前发展,炼出许多新的釉料色。

此香炉为铜胎景泰蓝工艺香炉,圆腹,镂空,铜胎,施天蓝色珐琅釉为地,掐丝填各色珐琅彩,主题纹饰为,古典含委婉之势,掐丝工艺多而不乱,有清丽脱俗并俱之致,底部落有“大清乾隆年制”六字楷书;此器做工精细,颇显富贵之气,陈设于案头几旁,顿生几分古意。整件器物古朴典雅。具有很大的收藏价值和经济价值。

景泰皇帝在位虽时间不足7年,却已改制了不少前代遗存的珐琅重器,工匠经实验烧出一种极透亮的蓝色釉彩,那是一种完全来自天然矿物质的松石绿,现已很少见,但铜胎掐丝珐琅的另一名称景泰蓝从此广为流传。并可与永乐之漆、宣德之炉、成化之瓷相媲美。

市场分析

在清代的著录中大受好评,在收藏市场上,它们也是佼佼者。不过,到清末厚胎掐丝珐琅的制作工艺逐渐失传,迄今百年,我们在工艺品市场常见的现代景泰蓝制品,大都属于薄胎掐丝珐琅。

近年来,掐丝珐琅的市场收藏行情逐年升温,其拍卖价格也是屡创新高,人们的收藏热情也被再次激发起来。珐琅器作为市场中一颗耀眼的新星,凭借近年来拍场上的不俗成绩,受到了越来越多收藏者的关注。

珐琅器宫廷的代表

北京故宫藏瓷数万件,珐琅器也就六千余件。流失在海外的也就两千余件。清宫造辦处珐琅作所制御用珐琅器不惜工本,追求精益求精,在很长时间内,作为皇家用器,主要由
宫廷内御用作坊制作,除少量作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣外,民间很少流传,难得一见。所以珐琅器愈发显得珍贵,更多是作为尊贵地位的象征,即便是在
宫廷内,也多是在正式场合使用,难进寻常百姓家。因此,无论是在历代收藏中,还是在当今艺术品市场上,珐琅器向来都被视为贵重之器,倍受珍爱,所以收藏价
值与日俱增。

有专家表示,珐琅器以明代宣德、景泰两朝的为代表,最具投资收藏价值,清代的珐琅器制作规模较大,在雍正、乾隆时期有很多是仿造“景泰年制”款的,但是制作精良、风格清秀,也极具收藏价值。

拍场上掐丝珐琅器价格一路飙升,成交价屡屡破千万、亿元大关。“这都是稀缺性与时代结合的产物。”掐丝珐琅行情近年来逐渐启动。正在逐渐成为收藏市场的新”宠儿”。

但无论哪种说法,景泰蓝最初是宫廷御用品的身份地位却是毋庸置疑的。有资料显示,这些掐丝珐琅器的生产和流传数量有限,而且多为皇室御用或仕宦商贾之珍藏。当时的工艺极其繁复,须经过锤胎、掐丝、填料(珐琅釉)、烧结、磨光、鎏金等多项工艺,每项工艺都有很高的要求,不可疏忽,否则就会报废,前功尽弃。尤其是造型奇特的掐丝珐琅器,如人物、走兽的瓶件等,制作难度很高,非一般工匠可以完成。而且当时的用料昂贵,其胎以铜胎为主,亦有用金、银为胎的,珐琅釉多系进口天然矿石、半宝石加工提炼而成,还须鎏金工艺,耗金量亦大。用料和制作工艺构成了它的成本,比之明清其他瓷器要高出数倍甚至数十倍。

据广州隆盛国际有关人士透入,此件景泰蓝塔型镂空熏香灯是难得一见的精品,像这样一对出现在市场的非常难得,且保存如此完美,近期将会在香港拍卖会现场与广大爱好者见面。

因此,珐琅器一直到清初都是被宫廷垄断,全世界几千件而已,国内民间几乎没有,一件掐丝珐琅的成本相当于几十件官窑,身价不菲也在情理之中。在去年保利秋季拍卖中,珐琅器也表现不俗,一件“清乾隆
铜胎画珐琅芦雁小瓶”
最终以224万元人民币成交。而在今年保利第9期精品拍卖会中,一件“清晚期
掐丝珐琅兽面纹梅瓶
”也以1.344万元拍出。可见一直在国外市场较为受到瞩目的景泰蓝藏品,也引起了国内藏家的关注。

清乾隆 铜胎画珐琅芦雁小瓶 

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铜胎画珐琅是清代新兴的工艺美术品,始于康熙朝,迄于嘉庆朝。在宫廷造办处珐琅作集中了全国的能工巧匠,在皇帝的统一指挥下,制作出大批精美的皇家艺术品。该瓶比例适中,精巧秀美,小图大样;绘画一丝不苟,用笔到位,体现了宫廷画家高超的技艺。台北故宫出版的《明清珐琅器展览图录》第112号与该瓶完全一致,说明乾隆皇帝非常喜欢,故制作了相同题材、相同尺寸的小瓶,从瓶的大小分析,该瓶应是乾隆时期制作的“百什件”中的一件。

2009年保利秋季拍卖会

成交价:224万元 

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