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近来,媒体人从当中中原人民共和国嘉德意志际拍卖有限公司获悉,北宋富春山居图――董其昌重量级小说《仿黄公望富春大岭图》将展布嘉德秋拍,那也是此作第三遍展布市集。

武周资深书法和绘画画大师董其昌的《仿黄公望富春大岭图》手卷,设色纸本,纵28.5毫米,横297分米,丙申作,中华夏族民共和国嘉德贰零壹叁秋拍,成交价格6267.5万元。

东晋名卷《富春山居图》为“元四家”之风姿浪漫黄公望柒拾四岁时为郑樗所绘,全图以河南富春江为背景,用墨清淡,山水的安置疏密妥贴,墨色浓淡干燥湿润并用,极富变化,是黄公望的代表作,被称得上“中华夏儿女民共和国十大传世名画”之黄金年代。《富春山居图》在数百余年流传中饱经沧海桑田,因遭火殉,断为一大学一年级小两段。后多次经过辗转,以后前半卷《剩山图》存于四川省博,后半卷《无用师卷》藏于新竹紫禁城博物馆。2013年,两卷在台北紫禁城博物院团结展出,反响空前。

《仿黄公望富春大岭图》,为董其昌老年悉心之作,以宋代黄公望《富春山居图》为追摹对象,学古代人、画本人,集其生平之功力。该画晚清时代前卫出宫外,辗转于王孝禹、吴普心、颜世清、周叔廉等政要之手,保存极为完美,也为研讨董其昌及黄公望《富春山居图》的沿袭与影响提供了材料,其历史价值同等不容低估。

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金沙娱乐,董其昌 《仿黄公望富春大岭图》

在这里中华夏族民共和国写生史剧迹流传过程中,有二个收藏家极其首要。一是西晋吴门派带头大哥沈石田,一是前后期绘画界巨匠董其昌。《富春山居图》自无用禅师之后,沈启南是眼下的确能够考证的最先收藏家,但这件镇宅之宝并不以前在沈启南家待相当久,就因为请人题跋而被其相恋的人之比干没。沈石田因之寝食难忘,曾经在成化乙巳他二十叁周岁时凭回想背临了生龙活虎卷。那卷今藏东京(TokyoState of Qatar紫禁城博物院的沈启南《仿黄公望富春山居图》,不仅仅归因于是沈氏本人的意味之作,更因为她与黄公望那意气风发剧迹的报应关系而越来越引起世人的关怀。

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董其昌 《仿黄公望富春大岭图》

董其昌与黄公望的机会似比白石翁要深得多。他终身弘扬黄公望,尊重他为“元四家之冠”。他珍藏的黄公望小说,至少有四十件之多。他在万历戊申获得《富春山居图》时年仅三十一虚岁,欣喜之余,他在该卷隔水上写下那样的题跋:“大痴画卷,予所见若檇李项氏家藏沙碛图,长不如三尺,娄江王氏江山万里图,可盈丈,笔意颓然,不似真迹。唯此卷规摹董巨,天真烂漫,复极精能,展之得三丈许,接应不暇,是子久毕生最得意笔。忆在长安,每朝参之隙,征逐周台幕,请此卷风华正茂观,如诣宝所,虚往实归,自谓十17日清福,心脾俱畅。顷奉使三湘,取道泾里,朋侪华东翰为予和平构和会议获购此图,藏之画禅室中,与摩诘雪江共相暎发。吾师乎!吾师乎!一丘五岳,都具是矣。”题跋不止把他与《富春山居图》相遇、思慕,最终购买的通过记载得极度详细生动,更把《富春山居图》定为“子久一生得意笔,”并将它与人文画之祖王维的名作比量齐观,感到藉此能够神游天地,“一丘五岳,都具是矣!”向往之情意在言外。更幸运的是,三十年后,他又收得白石翁背临的那卷《仿黄公望富春山居图》,他同样钟爱地记下了此番奇遇:“予以丙子冬得黄子久《富春大岭图卷》,辛丑秋得沈周《仿痴翁富春卷》,相距三十五年二卷始合。”“今复见沈启南背临长卷,后起之秀超过前辈,信可方驾先人而又过之。”因缘凑合,灵感触发,在收获玉田生仿作后的次年八十二岁的董其昌也参用《富春山居图》笔法,创作了风流倜傥幅山水长卷,这幅被陈继儒、颜世清陈赞不绝的《仿大痴富春大岭图》,无疑是董氏画中精品,足以与沈石田背拟的《富春山居图》后先映晖,分享不朽。在沈、董之后,仿黄公望《富春山居图》的美术大师甚多,但都无计可施与沈、董二卷相比。

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董其昌 《仿黄公望富春大岭图》

由于黄公望创作《富春山居图》时未尝正式题写图名,故历来着录称呼不豆蔻梢头,有称《富春山图》的,如明人张丑、清人高士奇、安仪周等;有称《富春山居图》的,如清吴升、卞永誉等;(直到近代,美术界才依照《石渠宝笈》定名不再改动。卡塔尔(قطر‎董其昌则一贯称它为《富春大岭图》。在上述沈石田的画卷后如此说,在他笔者的这件仿作上平等如此说:“《富贵大岭图》,黄子久画卷,在予家时意气风发仿之,不必尽似,石田亦尔。”考黄公望确实画过风流倜傥幅《富春大岭图》,但并非“画卷”,而是立轴,也没有被沈石田、董其昌收藏过。所以,董其昌这段题跋中说“久在余家,时生龙活虎仿之”以致玉田生也曾仿之而不须求似的,自然正是被后世定名字为《富春山居图》的“黄子久画卷”了。因而可以预知,董其昌天启三年这幅《仿大痴富春大岭图》卷,所仿的骨子里正是黄公望《富春山居图》卷。

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