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徐悲鸿创作中

徐悲鸿 柳荫骏马 93×34cm 设色纸本 立轴

徐悲鸿 (1895-1953) 鹤寿延年 设色纸本 立轴 107.561.5 cm

荣宝斋2013年春季大型艺术品拍卖会将于6月27至28日在上海雅居乐万豪酒店进行预展,并于29至30日举槌。此次春拍,荣宝斋目前共拟设中国近现代书画、海派风韵、翰墨因缘同一藏家珍藏、当代中国画风貌、中国现当代艺术、穆贤居藏名人手札印章文玩6个专场,涵盖古代书画、近现代书画、当代水墨、现当代艺术、古董珍玩、珠宝等众多精品雅玩。

出版:《嘉德二十年精品录近当代书画卷二》,第768页,故宫出版社,2014年版。

近现代书画一直是荣宝斋的传统优势项目。每每大拍,荣宝斋都将为藏家奉上徐悲鸿的骏马题材的作品,而骏马作品在荣宝斋也一贯能拍出令人满意的价格。此番即将亮相的《柳荫骏马》为徐氏不可多得的骏马作品。1943年徐悲鸿居重庆磐溪中国美术学院,创作进入佳境,着名的《孔子讲学》、《廖静文像》、《国殇》、《群狮》都在此其间出现。本幅作品作于1944年,这年夏天徐先生生病住院半年,作品相对1943年数量锐减。此幅《柳荫骏马》描绘了一节柳枝盘桓而上,横亘画上,柳丝弄碧,交错垂下,显是以极静写极动;一匹骏马安详憩于柳下,转背昂首,朝东方嘶鸣。柳枝和地坡虽是衬托画面之背景,营造出早春的暖意和明媚,令人心旷神怡,也使画面构图更加完美。马体轮廓用浓墨勾出,敷以赭石,用墨用色丰富多变,毫不单调,擦染也极为讲究,将马之躯体与明暗表现得淋漓尽致。而马颈尾鬃毛翕张,马尾与颈鬃飘动飞逸,酣畅淋漓,一气呵成。悲鸿先生以动写静,浅绛布地,杂草丛生,既与柳条呼应,又突出骏马身姿。是幅《柳荫骏马》充分体现了徐悲鸿画马浪漫主义精神,既与传统勾勒工细的画法迥然有别,全以大写意为之,洒脱自如,显示了他坚实的素描功底,故结构精谨,神形兼备,不失姿态。画面延续了徐悲鸿一贯作风,以激情大写意法写出,水墨酣畅淋漓,但整个画面却充满了一种久违的恬静、浪漫之气。以柳马搭配入画,古已有之,此前尤多见于青花瓷器之上,暗寓“春风得意马蹄疾”之寓意。徐悲鸿此幅以柳马搭配,偏又暗含“春风得意马蹄徐”意,似乎别有用心。徐悲鸿的马是他的内心和艺术象征,体现的是一种奋起向前、国家危难时冲锋陷阵的精神,这也是我们中华民族的精神象征。

癸未,徐悲鸿时年四十九岁。

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是年,徐悲鸿仍居重庆磐溪,除尽心筹办中国美术学院之外,又于西南各地举办多次联展、个展,并有多篇学著刊行。办学顺利,数个画展亦大获成功,刊行之学术诸篇反响热烈,徐悲鸿心绪顺畅,是年创作颇丰,无论赠亲友后辈,亦或自玩笔墨俱皆精彩。本季大观夜场所呈《鹤寿延年》即为是年佳品之一。

齐白石 葡萄松鼠 124.5×34cm 设色纸本立轴

徐悲鸿在磐溪

而出自同一藏家提供的另一幅齐白石《葡萄松鼠》也极为精彩。画面中所绘粗壮的松树下,葡萄藤缠蔓绕,果实累累,墨笔画出的几片巨大葡萄叶,蓬勃的葡萄叶间,龙蛇般穿插的是蜿蜒曲折的葡萄藤,或浓或淡,藤叶以书法入画,如行草般纵横挥写,墨渖淋漓,一大串成熟饱满的紫色葡萄,以没骨法圈出,从叶子后直直垂下,笔致写意却又晶莹如生。葡萄架下两只可爱的松鼠,正翘着蓬松的尾巴,各自低头抱着一颗葡萄,大啖不止。松鼠姿势神态极为生动,而淋漓的色墨更使得这幅作品给人以气势两旺的视觉享受。最让人惊叹的是此幅作品构图与其他白石老人作品大相径庭。画面右侧为粗壮的松树枝干,从上向下,直通画面底端,占据整幅画面的半壁,与葡萄藤、葡萄叶的走势,呈“川”字平行布局。画面下方的松鼠,与画面相向而合,似断非断,打破画面整体的竖势,在动势上遥成呼应,令画面的虚实、疏密、上下、浓淡诸关系协调一致,自然中见匠心。

徐悲鸿画鹤并不多见,故宫博物院藏有《松鹤》一本,为其早年所作,较强调松树的虬曲老劲,两只仙鹤一只振翅枝头,一只仰首树下,两相呼应。此幅《松鹤双寿》作于1943年,构图大胆,将两只仙鹤并置为画面主体,松树退而成为衬景,在徐悲鸿画作中,仙鹤占据画面如此之大者,殊不多见。画面中,仙鹤两只一敛羽低首、一振翅昂头,并立于松枝之上。整体造型处理毫不拘泥,没有精细刻划,逸笔过处尽现鹤栩栩如生的神态。鹤身墨色浓淡对比,浓墨涂尾、颈,一点丹红饰顶,就给鹤注入了无限生机,笔风潇洒倜傥,从容洒脱。鹤足刻画笔力遒劲,线条洗练,挺立劲拔之感油然而生。松树主干造型厚重结实,墨笔勾勒松皮,颜色浅绛敷染松干之质。松针笔力细劲,根根透风,穿插于画面间,苍翠刚劲。此幅未及长题,当是如此构图不宜长题所致。此种题材构图,当时应是为人祝寿所制。

齐白石喜绘松鼠,大自然中的松鼠,奔跳于树枝之间,对人畜庄稼不构成伤害,加之活泼灵动,常摇动着一条蓬松的大尾巴,世人多喜爱,也是画家最喜描绘小动物之一。白石老人喜欢画葡萄,画松鼠,不只因为它们的自然美,也是因为它们常令他怀念起星塘老屋葡萄架下的生活。而松鼠葡萄加上长寿的松树,题材寓意多子多福,生生不息,可谓白石老人大写意精品佳构。

鹤寿延年局部

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金沙娱乐,整幅作品洒脱大气,在气韵上,符合徐悲鸿动物画注重写生、讲求形似,且形神俱佳等特征,传神于画外,极具感染力。在讲究虬松与仙鹤造型准确的同时,特别注重依形而生、遣笔运墨的文人挥写特点。

张大千 山水人物 131.5×67.5cm

徐悲鸿 (1895-1953) 奔马图 设色纸本 镜心 5570 cm

张大千的《策杖访友》又堪称张氏山水人物精品之作。张大千属天才型的画家,功底深、成名早。上世纪二十年代画坛上就有“南张北溥”之说,三十年代又有“南张北齐”之称。同时张大千又是一位全能型的大家,对山水、人物、花鸟无所不涉、无所不精。他早中期的作品主要以仿古临古居多,晚年自创泼彩泼墨名噪世界画坛,从而奠定了他当代中国画大师的地位。此幅《策杖访友》描绘了静谧的山谷中,几处屋顶却隐约再现,一高士策杖拾阶而上,小桥、流水、林木似乎即将从冬日的萧瑟中清醒过来,整个画面清静的出奇,一啼鸟鸣即能换回阵阵回音。

马的形象在中华文明中有着极为重要的含义,于绘画史中,屡见不鲜。中国人所赞扬的龙马精神,在徐悲鸿先生笔下得到了最为完美的体现。画家早年留学欧洲,对于西洋绘画中的解剖结构了若指掌,1940年代,游历各方,对于马有了更近距离的观察。因此徐悲鸿的马,在造型严谨的基础上,神态更显鲜活,更具生命活力。画家将自己的所思所想,诉诸笔墨,寄托于笔下之马,赋予其人格化的精神。

观《策杖访友》一图,画中远山近水的构图安排使画面视野开阔,层次分明,用浅色敷染和细笔勾勒结合描绘出远山浩渺,由平远渐至高远。山间云雾缭绕,具有一种光影耀动的真实意象。山石林木的描绘繁密扎实,在苍茫浑厚中亦见清新自然。而山体有峭立陡峻、斜倚伸展、平缓绵延之不同形态,笔法粗细结合,或苍劲有力或弯曲柔婉,布局疏密有致,墨色浓淡变化自然。全图虚实相间,结构精严规整。张大千将中国古代文人画的传统结合自己对自然观察的深刻感受,创造出独特的山水画面目。此图将董巨山水的温润华兹和王蒙山水的细密画法完美结合在一起。整幅画面构图严谨,视野开阔,用笔于飞动俊逸之中更添浑厚遒健,传达了张大千对传统山水对张大千早年野逸派笔墨技法与敦煌壁画产生影响后所形成的特殊韵致,亦能从某种角度体现这一时期中国绘画的风格。大千作画,多重外形美,内美不足者众。观此画却反之,凡内美外在皆具,抒情表趣,仙旨宏开,是其写意山水画中不可多睹的佳作。、

奔马图局部

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奔马图题识

于非闇 水仙 水墨纸本 手卷 25×248cm

1939年徐悲鸿为抗战筹款事宜客居南洋将近一年,除为筹备画展积极奔走外,这一年亦是徐氏艺术创作的高峰期,《珍妮小姐像》、《十骏图》等名作均于是年完成。画赠马来西亚槟城著名实业家戴义卿的《奔马图》即为此年所作佳品。徐悲鸿生平所作中,以骏马最值得称道。他对马最为喜爱,画的也最多。徐氏之所以对马有如此的塑造能力,源于他对马做过长期的观察研究。他经常去山村有马的地方写生,给马画的速写不计其数。因此,他画马就像庄子笔下的庖丁解牛,下笔时已经了然于胸,正如岭南画家高氏兄弟所说虽古之韩幹,无以过也。本幅图绘奔腾骏马一匹,其空间感、立体感、真实感汇集一体,马的躯干以魏碑兼草隶的笔意勾勒,同时注重马的解剖动态,马头鼻骨、马肚四肢、面部阴阳转折都很是符合马的生理特点。马鬃、马尾处用浓淡水墨散笔扫出,加上力透纸背的臀部线条,极富弹性和动感。使得骏马仿佛四蹄腾空几乎跳将出来,如此筋骨强壮、倜傥洒脱、风劲彪悍也是自由和力量的象征。

荣宝斋拍卖此前三次推出
“俞致贞及其收藏”专题总会给人眼前一亮的惊喜,此次也不例外。此次主打作品为俞致贞恩师于非闇先生长卷《水仙》和俞致贞《韩熙载夜宴图》。于非闇的《水仙》尺寸为25×248cm,尺幅巨大,堪称于氏白描长篇佳构。于非闇的工笔花鸟在业内享有很高的赞誉,其笔法独特,有高古游丝描之细劲,铁线描之圆厚,又融钉头鼠尾描之变化,这为其工笔花鸟奠定了坚实而又富有变化的骨法基础。观此幅《水仙》,全篇均以学赵子固、陈老莲水墨双钩法绘制,洋溢着朴素而细致的水墨韵味。于非闇采用湿、干并用的画技,叶脉勾线随心所欲,笔到意到、线条、墨色、意境具佳。每张画页线条寓刚健于婀娜中,神韵逼真。整幅画面构图严谨,用笔流畅,工笔用的线条、用墨线浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲线表现的十分到位,笔墨结合、笔法转折顿挫,线条粗细浓淡,让他笔下的水仙极富质感,一阵清香雅气直扑观者,可谓于氏白描之清逸妙品。

中国嘉德2018秋季拍卖会

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巡展 Exhibit

俞致贞 韩熙载夜宴图 设色绢本 手卷 40×490cm

10/27-10/28

俞致贞的《韩熙载夜宴图》为其不可多得的人物画精品。《韩熙载夜宴图》为五代南唐顾闳中奉后主李煜之命,赴韩熙载家夜宴观察,而后根据记忆绘出其宴乐场面。全图分5个片段描绘了夜宴从“众聆曼奏”到“击鼓助舞”,经“宴中小憩”又“轻音徐来”,最后“宴终曲尽”的过程。且图卷中每一片段之间以屏风相隔,保持了观看的连续。《韩熙载夜宴图》突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位。而俞致贞临摹的这幅《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也达到了很高的水平,整体人物造型准确精微,衣纹组织的既严整又简练,非常利落洒脱,勾勒的用线犹如曲铁盘丝,柔中有刚。敷色上也独有匠心,在绚丽的色彩中,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用,色彩绚丽但不失清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化,仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。整个画面呈现出高雅、素馨的格调,堪称俞氏工笔人物作品又一佳构。

武汉大学 万林艺术博物馆

荣宝斋2013年春季大拍,将于六月底揭幕,敬请期待。

预展 Preview

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11/17-11/19

北京国际饭店会议中心

拍卖 Auctions

11/20-11/24

嘉德艺术中心

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